Kamchatka

Comment rendre hommage à des personnes que l'on ne peut pas voir ? Comment représenter la disparition ? Dans ce septième et dernier épisode de notre semaine dédiée à Kamchatka, son compositeur Daniel D'Adamo nous dit comment la composition sonore et musicale de la pièce mène la narration vers cette fin tragique, et nous parle de la charge historique, du devoir mémoriel que suppose une telle œuvre, liée à un tel évènement.

Fuyant la ville de Buenos Aires lors du coup d’état de 1976, Papá, Mamá, Harry et son petit frère le Lutin prennent des noms fictifs et s’exilent. Respectivement avocat de prisonniers politiques et chercheuse, les parents sont menacés par ce nouveau régime, et dans cette atmosphère brutale, Harry trouve refuge dans l’échappatoire et la disparition. Cette histoire écrite par l’auteur argentin Marcelo Figueras a été mise en musique pour l'opéra par Daniel D’Adamo et créé au CETC Teatro Colón de Buenos Aires par l'Ensemble ALMAVIVA, repris au Théâtre Dunois à Paris, puis joué et enregistré à l’Opéra de Reims.

Aujourd'hui, dans le sixième volet de notre émission sur Kamchatka, le clarinettiste Iván Solano nous parle de son rapport personnel à l'histoire du coup d'état de 1976, et la violoncelliste Élisa Huteau nous raconte les spécificités du travail effectué sur cette œuvre. Nous écoutons également avec eux la scène 10 et le début de la scène 11 de l'opéra.

Fuyant la ville de Buenos Aires lors du coup d’état de 1976, Papá, Mamá, Harry et son petit frère le Lutin prennent des noms fictifs et s’exilent. Respectivement avocat de prisonniers politiques et chercheuse, les parents sont menacés par ce nouveau régime, et dans cette atmosphère brutale, Harry trouve refuge dans l’échappatoire et la disparition. Cette histoire écrite par l’auteur argentin Marcelo Figueras a été mise en musique pour l'opéra par Daniel D’Adamo et créé au CETC Teatro Colón de Buenos Aires par l'Ensemble ALMAVIVA, repris au Théâtre Dunois à Paris, puis joué et enregistré à l’Opéra de Reims.

Les personnages de Kamchatka sont complexes et complémentaires, à tel point que les interprètes se retrouvent à jouer deux rôles différents. Comment aborder ces subtilités de jeux ? Aujourd’hui, le baryton Julien Clément nous raconte son expérience de jeu des personnages de Papá et Lucas, et Daniel D’Adamo nous explique ses méthodes de composition pour suggérer les différents états d’âme qui traversent à la fois les personnages et l’histoire.

Fuyant la ville de Buenos Aires lors du coup d’état de 1976, Papá, Mamá, Harry et son petit frère le Lutin prennent des noms fictifs et s’exilent. Respectivement avocat de prisonniers politiques et chercheuse, les parents sont menacés par ce nouveau régime, et dans cette atmosphère brutale, Harry trouve refuge dans l’échappatoire et la disparition. Cette histoire écrite par l’auteur argentin Marcelo Figueras a été mise en musique pour l'opéra par Daniel D’Adamo et créé au CETC Teatro Colón de Buenos Aires par l'Ensemble ALMAVIVA, repris au Théâtre Dunois à Paris, puis joué et enregistré à l’Opéra de Reims.

Quelles sont les relations entre musique et narration que l'interprète doit tisser à l'opéra ? Comment le temps se plie-t-il dans un exercice historique tel que celui d'une pièce comme Kamchatka ? Entretien avec le ténor Fabien Hyon sur son interprétation du personnage de Harry pour ce quatrième épisode de notre série sur l'opéra de Daniel D'Adamo.

Fuyant la ville de Buenos Aires lors du coup d’état de 1976, Papá, Mamá, Harry et son petit frère le Lutin prennent des noms fictifs et s’exilent. Respectivement avocat de prisonniers politiques et chercheuse, les parents sont menacés par ce nouveau régime, et dans cette atmosphère brutale, Harry trouve refuge dans l’échappatoire et la disparition. Cette histoire écrite par l’auteur argentin Marcelo Figueras a été mise en musique pour l'opéra par Daniel D’Adamo et créé au CETC Teatro Colón de Buenos Aires par l'Ensemble ALMAVIVA, repris au Théâtre Dunois à Paris, puis joué et enregistré à l’Opéra de Reims.

Troisième jour de notre série sur Kamchatka : comment adapter un roman pour l'opéra ? Comment les personnages influent sur leur interprète ? Entretien avec la soprano Johanne Cassar, qui interprète Mamá, et le compositeur Daniel D'Adamo.

Fuyant la ville de Buenos Aires lors du coup d’état de 1976, Papá, Mamá, Harry et son petit frère le Lutin prennent des noms fictifs et s’exilent. Respectivement avocat de prisonniers politiques et chercheuse, les parents sont menacés par ce nouveau régime, et dans cette atmosphère brutale, Harry trouve refuge dans l’échappatoire et la disparition. Cette histoire écrite par l’auteur argentin Marcelo Figueras a été mise en musique pour l'opéra par Daniel D’Adamo et créé au CETC Teatro Colón de Buenos Aires par l'Ensemble ALMAVIVA, repris au Théâtre Dunois à Paris, puis joué et enregistré à l’Opéra de Reims.

Dans ce deuxième épisode de notre série sur Kamchatka, nous nous entretenons avec Daniel D'Adamo sur son rapport à l'écriture opératique, et avec le percussionniste Maxime Echardour qui nous raconte comment ses instruments prennent part à l'histoire racontée.

Fuyant la ville de Buenos Aires lors du coup d’état de 1976, Papá, Mamá, Harry et son petit frère le Lutin prennent des noms fictifs et s’exilent. Respectivement avocat de prisonniers politiques et chercheuse, les parents sont menacés par ce nouveau régime, et dans cette atmosphère brutale, Harry trouve refuge dans l’échappatoire et la disparition. Cette histoire écrite par l’auteur argentin Marcelo Figueras a été mise en musique pour l'opéra par Daniel D’Adamo et créé au CETC Teatro Colón de Buenos Aires par l'Ensemble ALMAVIVA, repris au Théâtre Dunois à Paris, puis joué et enregistré à l’Opéra de Reims.

Dans ce premier épisode, Daniel D'Adamo et Ezequiel Spucches nous racontent la genèse du projet, et nous écoutons les deux premières scènes de Kamchatka.

Fuyant la ville de Buenos Aires lors du coup d’état de 1976, Papá, Mamá, Harry et son petit frère le Lutin prennent des noms fictifs et s’exilent. Respectivement avocat de prisonniers politiques et chercheuse, les parents sont menacés par ce nouveau régime, et dans cette atmosphère brutale, Harry trouve refuge dans l’échappatoire et la disparition. Cette histoire écrite par l’auteur argentin Marcelo Figueras a été mise en musique pour l'opéra par Daniel D’Adamo et créé au CETC Teatro Colón de Buenos Aires par l'Ensemble ALMAVIVA, repris au Théâtre Dunois à Paris, puis joué et enregistré à l’Opéra de Reims.

Kamchatka, c’est une péninsule située à l’extrémité est de la Fédération de Russie, entre la mer d’Okhotsk et la mer de Béring, qui a captivé explorateurs et anthropologues, comme La Pérouse ou Nastassja Martin. Dans le jeu du Risk ce lieu devient un pays, et c’est dans ce lieu fictif que va se réfugier le petit Harry.

Fuyant la ville de Buenos Aires lors du coup d’état de 1976, Papá, Mamá, Harry et son petit frère le Lutin prennent des noms fictifs et s’exilent. Respectivement avocat de prisonniers politiques et chercheuse, les parents sont menacés par ce nouveau régime, et dans cette atmosphère brutale, Harry trouve son plaisir dans l’échappatoire et la disparition. Cette histoire écrite par l’auteur argentin Marcelo Figueras a d’abord été un film réalisé par Marcelo Piñeyro, puis est devenu un roman avant d’être transformé une nouvelle fois en opéra, mis en musique par Daniel D’Adamo et créé à Buenos Aires en 2016 par l’Ensemble Almaviva.

En sept épisode, venez découvrir comment les différents acteurs et actrices du projet ont contribué à créer une œuvre unique !