Neste workshop, construiram-se micropaisagens enclausuradas por estruturas de ferro e vidro, onde os participantes acrescentaram imagens que revisitam a Primeira Exposição Colonial Portuguesa.

Aqui, refletiu-se sobre ideias de posse e de exposição de corpos, mas também sobre objetos domésticos como metáfora para os relicários e coleções pessoais. Em última estância, procurou-se discutir temas como o domínio colonial dos corpos e lógicas padronizadas de beleza e de natureza através destes Terrários de Cristal.

Samuel Wenceslau tem um profundo interesse pela natureza, em particular pela botânica brasileira, explorando formas e linhas orgânicas em colagens, desenhos, fotografias, pinturas, objetos e outras criações gráficas. Sendo também diretor artístico e produtor do Coletivo Kebraku, Wenceslau criou o Studiolo Gráfico, um inventário gráfico de formas naturais da flora da América do Sul e, mais recentemente, da Europa. "As minhas chapas têm aparência de botânica, mas as classificações que usei são todas imaginadas", afirma. Além da vertente técnica, demarca-se da botânica tradicional pela recusa da perfeição. Não procura folhas ou flores que estejam intactas, mas aquelas que mostram a "interferência do tempo e da natureza".

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In this workshop, micro-landscapes were built, enclosed by iron and glass structures, where participants added images that revisit the First Portuguese Colonial Exhibition. Here, they reflected on ideas of possession and the exposing of bodies, but also on domestic objects as a metaphor for personal relics and collections.

Ultimately, we sought to discuss themes such as the colonial domination of bodies and standardized logics of beauty and nature through these Crystal Terrariums.

Samuel Wenceslau has a deep interest in nature, in particular Brazilian botany, exploring organic forms and lines in collages, drawings, photographs, paintings, objects and other graphic creations. As he is also the artistic director and producer of the Kebraku Collective, Wenceslau created the Graphic Studiolo, a graphic inventory of natural forms from the flora of South America and, more recently, Europe. "My plates look botanical, but the classifications I used are all imagined," he says. Apart from the technical side, he distinguishes himself from traditional botany by his refusal of perfection. He doesn't look for leaves or flowers that are intact, but those that show the "interference of time and nature".

PING! / Exodus, com Pablo Berástegui

Galeria Municipal do PortoBy Galeria Municipal do PortoDec 02, 2022